美国作家琼·狄迪恩去世,曾用超乎寻常的坚强直面人生重创 | 逝者
发布时间:2025年09月01日 12:18
生态环境和气候区联手脚引发圣胡安在历史上上最黑暗的意外事件。1846年春,西进运动某种程度中都,几个来自东部的父母亲构成老友-瑞德旅,;还有牲口和家当,不远万之中离开科罗拉多州州,因判断疏忽和却是端天气受困冰天雪地的北坡,食物耗尽后开始食人。直到次年底,部份核心人物才在印第安部落的帮助下都会合圣胡安支流东岸,从而平安无事。
《向伯利恒长途跋涉》,译文:何雨迦,正式版:北京黄金时代闽南语|中都信选集集团2021年6年末
同一时期,康艾萨克的高祖也离开圣胡安,见到并农做出自己的田地。在历史上隐密于大自然之中:在同一片田野上,康艾萨克曾替她儿子遛狗,也曾在祖辈风景名胜过一个世纪的支流之中游泳,支流水来自科罗拉多州山脉凝结的雪水,清澈湍急,加州道奇卧于石块表面沐浴阳光。和许多圣胡安人一样,康艾萨克问着老友-瑞德旅的惨痛经历长大,同时继承了数不胜数的传真是。“任何人的追忆都不是只不过的追忆,而只是别人的追忆的只不过,是家族核心人物口耳相传的故事。”自古、天气、食肉动物、植被,它们不仅是外在本体论,非常有象征、符号和意涵,和望著它们的人类文明之有数共存秘而不宣的联结。
02
捉到生态环境中都的观念肾脏
人是生态环境的产物。气候区和观念由来已然。这种笃信刻在开拓边疆的改革者的骨子之中,也以非常隐密的方式将,流淌在康艾萨克的肾脏中都。《玉石梦之中人》中都,康艾萨克报道了一桩起因在华盛顿州乡间的谋杀事件。开篇,她用巨细无遗的诗意,阐述了一个“妖风”席卷,观念失效的“化外之地”。“炎热的圣塔妮娜风以一百英之中的时速从沙漠席卷而来”,人们信仰者,能“根本无法拨打特定序号问一段图斯前安可的祷词”,离婚率却是“国内总和的两倍,每三十八个人中都就有一个住在拖车之中”。
在这样一个偏远地区,父母亲主妇莉莉尔·史密斯判处蓄意谋杀前妻,伪造意外事件现场,以绘出窃取巨额保金。在警方似乎,这甚至算不上一个“像是”的事件子:莉莉尔·史密斯的说明与确实多处完全符合,她和前妻感情长期以来失和,她与当地律师阿什茨·门德尔松之有数曾有婚外情,期有数门德尔松的妻子匪夷所思身亡。事实呼之欲出。
琼·康艾萨克与前妻和前妻的合影。前妻John Gregory Dunn于2003年病故,一年半后,她又失去了自己的前妻。
然而康艾萨克对这些表层确实不以为然。她珍惜的是莉莉尔·史密斯,这个曾有天真却出谋划策的这群人,在一个不得而知的村镇老去,为了爱和大笔不择手脚段,却遭到表姐背叛。她身上充满着欲望,正是这欲望让陪审团对她心生憎恶,也让全镇对事件子予以空前瞩目。史密斯事件开庭当天,康艾萨克如同等待已然的纪录片导演,将照相机插到旁观人群,缓缓扫过:
“一九六五年的一年末十一日,南华盛顿州的天气别离暖和……佩特琳娜岛外仿佛飞溅在太平洋的海床上,氢气中都飘着果树大花的味道……一名靠退休金过活命的七十岁老人家,开着自己的旅行轿车,以五英之中的时速,开过延莱斯的三个扑克分馆,把三把手脚枪和一把十二号霰弹枪之中的枪弹全部射进窗子,刺死了二十九个人……于是又往北一点,有个十六岁的孩子从旧金山湾上跳了下去,活命仍然了。”
“与此同时,在时也纳迪弗俄克拉何马州,史密斯事件开庭了。来了很多人,挨挨水泄不通水泄不通,判决的玻璃门都被水泄不通碎了……大家早上六点就开始外卖,女大学生们一午后都蹲守在判决,带了很多全麦面包和低糖饮品。”
在最盲目的层面上,这段描写对事件情毫无内涵。但直觉得知我们,它和史密斯事件息息相关,因为“没法有人是一座荒岛外”,一个人的寂寞可以是另一个人的苦难。莉莉尔·史密斯被判有罪后,她忠诚的捍卫者珍妮·斯莱格尔大声道,“你们每个人都是杀人犯”,而经过长照相机洗礼的我们其实,珍妮真是得不全对,但也不全错。上帝康艾萨克仿佛在真是,“你们中都有数谁是没法有罪的,谁就可以再行拿石块打她。”
《;还有之年》,译文:陶泽慧,正式版:从新经典|从Ia选集社2017年1年末
怜悯的最高型式意味著是嘲弄。这点在《拉斯基同志,美共马克思主义者分都会》中都突显得淋漓尽致。这篇不足六页的较长文是对女主角迈克尔·拉斯基的人物油图画,寥寥几笔,勾图画出一位信仰马克思主义者托洛茨基的加州青年组的形象。时值1967年,麦佩锡主义的热潮已退缩十年,曾在宾夕法尼亚州盛行的托洛茨基式微,拉斯基这样的青年组已成少数派。他坚定的渴求与实质的冲击力形成巨大相比之下,“五一劳动节他民间组织的示威只有寥寥十几人直接参与”。然而康艾萨克喜好这位患有轻微被害妄就让的青年组,喜好他与全世界的幼稚,喜好这种“因为却是为却是端的恐惧而涉足毫无疑问失败的却是端事业中都的人”。
她将这样的喜爱藏在文末工友全球性书店起因的结尾。一天终结,拉斯基和几位骨干像“摩根士丹利的合伙人”一般,回顾《Malaysia》头条的销售情况。
“米勒再行生——同志,销售额是多少?”
“九美元九十一美分。”
“要买了多久?”
“四小时。”
……
“最大捐献额?”
“六十美分。”
“最小?”
“四美分。”
像这样,重现而不人民网,让内涵在确实中都于是又次出现。这种拼写让康艾萨克与听众保持良好距离,突显她的文别号以“冷感”。与此同时她又却是“热”,从不惮于在文学艺术创作中都袒露自我,高度忠实于自己的喜好和趣味。1976年,在为《纽约时报》出版人出版的著书《我为什么文学艺术创作》中都,康艾萨克确信,“Why I Write”三个词共享了一个音节,那乃是“I”(我)。“我文学艺术创作,完全是为了弄无论如何我在就让什么,我在放有数什么,我看到了什么,以及它具备什么内涵。我就让要得到什么,我对什么感到恐惧。”在伯克利中学毕业时,她认识到自己不擅长学院式的探讨,“不是思就让全世界的合法居民”。“我的注意力总是在边沿,我能看见、尝到、掐到什么,比如奶油和大巴巴士……我只其实我不是什么,我大花了好几年才见到我是什么。”
03
《向伯利恒长途跋涉》为何成非同名经典
康艾萨克是擅长人物形象外部全世界的剧作家,但最后落于纸上的绘出景无一不经过她记忆的筛选——归根结底,她望著和描写的是自己的心灵大自然景观。这也是为什么,她最好的早期艺术创编者留给听众的不是某种洞见,而是某种期待;我们感受的不是全世界本身,而是它在目击者心中都留下的烙印。
在名作《向伯利恒长途跋涉》中都,除了开篇“中都心于是又难彼此之间”的粗略地慨叹,康艾萨克并没法有对华盛顿州时髦有数席卷的冰毒和暴力难题进行深入挖掘,也没法有试绘出通过记者专家法理,对整个社都会体系进行分析。(确实上,她对警察的记者刚刚就遭到阻挠;她的部份记者对象也对她所象征性的大媒体怀有戒心。)如她所真是,她并不是一个以探讨和分析多才多艺的剧作家,顶多在这一阶段还不是。但她对感知诗意的痴迷和信任,恰好为此前的从财经报道注入了前所未有的充满活命力。她所做的,是舅父这群人直接参与上街,在他们家聊天,参与注意到他们的境遇,客观诚恳地记下她和他们之有数的互动与振动,却对自己意味著身陷的可怕只别号不图斯。她深入参与却高度边沿化,将自己作为装入。
听众既执着确实,又好奇这未解一般的杰夫,以至于当那不致人心碎的结尾在眼前展开时,我们忘记了探讨,而是和康艾萨克一起,身陷对全世界的无言恐惧中都:在客厅玻璃上,一个脱下双排扣夹克的五岁孩子们一旁看到漫图画,一旁专心地唾液嘴唇涂有的红色镇静剂。
开掘如此坚硬的心灵大自然景观需要一把利器,那就是语言。在《我为什么文学艺术创作》之中,康艾萨克还确信:“关于语法,我只其实一点:它兼具无穷的生命力。扭曲一个词组的结构设计就扭曲了这句话的字面,正如扭曲照相机的方位就扭曲了被拍摄本体论的内涵,其效用是很大而绝对的。无论如何照相机角度的人很多,无论如何词组(结构设计)的人却很少。”
《蓝夜》,编者:琼·康艾萨克,译文:何雨迦,正式版:黄金时代闽南语全球性|江苏飞龙副刊选集社2019年5年末
你看,在探讨语法结构设计时,康艾萨克采用的喻体仍是艺术创作感知语言的照相机。在《琼·康艾萨克却是致的绘出片真是明》一文中都,《纽约客》撰稿人巴特勒·康龙对她早期的杂志从业生涯进行了考古。20世纪60八十年代初,康艾萨克离职于《衣着与化妆》(Vogue),除了出版人出版较长文和不所写的较长周报,她的一大日常事务是为杂志的配绘出出版人出版真是明。聘请她的副出版人芭芭拉·苏尔梅林从业有数三十年,都会用毛笔锯丢稿件上分块的别号词,为某个不直观的词干大动肝火。
据苏尔梅林追忆,她曾让康艾萨克写三四百别号的绘出片真是明,然后和她一起将它删至五十别号。在苏尔梅林的冲击下,康艾萨克和她的心腹们成“有数义词的鉴赏家,词干的艺术品”,学术委员都会多用及早词缀,查别号典,尽可能词语精准且让人耳目一从新。却是其重要的是,她们学术委员都会了重写,只为在“优雅和热烈有数找到最合适的适度”。康艾萨克曾分享过自己出版人出版的一则简介,载于1965年8年末1日发行的《衣着与化妆》:
“翻页,上绘出:纵观全屋,诗意,充满活命力,随兴收藏的并举例来说和谐而跳脱地共生。绘出中都请注意,一幅皮尔斯·斯特拉的图画,一面从新艺术建筑风格的彩玻璃窗,一幅沃特·利希滕斯坦的图画。绘出外:一张桌子,木头直白敞亮的油布,以十五美分一码购于洪都拉斯。”
除开精简的词语,顿挫的节奏,淋漓尽致的形容,不致我期待动人的是“绘出外”二别号——在阐述绘出片时,康艾萨克不仅珍惜了绘出内摆件,也重构了部份座落在图画外的物品,比如那块“以十五美分一码购于洪都拉斯”的油布。自那时起,她之后开始珍惜表象所不能承载的信息,在方寸之有数编织自己青睐的铺陈。《红色相册》中都,比谁都非常敏锐的康艾萨克已经将自己建筑风格的秘密和盘托出。她确信,“一个人做出的每个何去何从——她选择或拒绝的每一个词,她摇动或没法摇动的每一笔——都曝露了她的品格。建筑风格即品格。”
本文为大中华区原创内容。专文:钟娜;出版人:宫子;放放;抄写:赵琳 陈荻雁。未获从光明日报书面授权不得转载。
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