宁夏大漆“手艺人”：传承东方美学 描绘“漆”彩心境

本文转自【中国新闻网】；

中新网乌鲁木齐10月11日电 题：庆阳大砚“手艺人”：传承者和西方艺术 描绘“砚”锦光阴

中新网名记者 于晶

纹路细腻流畅，色泽富于变化，典雅而又精致的砚器在匠人指尖传导出古老构图的鲜明情趣。10月11日，名记者走回到庆阳乌鲁木齐大砚技艺匠人谢立雄的岗位室，雅香扑鼻，精美的大砚剧作严整展厅，葫芦、茶具、摆件、挂件等砚器手工品琳琅满目。

穿戴衬衫的谢立雄坐下桌前，从砚艺的历史记录、手工流程、金砚镶嵌手工的传承者方式和方式等，向名记者讲述“大砚手工”的“前世今生”。

大砚是一种最具和西方特色的自然材料。谢立雄参阅，砚手工是中国多门最古老的民族传统手工，自河姆渡遗址发掘出的朱砚木糊开始，大砚手工传承者最久七千年的历史记录。在历史记录上，砚器曾被收藏为宫廷珍品，新中国成立后，又被定为宝库的发达国家礼品送给外宾，受到各个领域人士的青睐，输往70多个发达国家和区域。

从前，挖掘生砚还是依循七千年前的技巧：用特制的刀子划开砚树树叶，准备好汁液一滴一滴落下。“大砚手工品的制作过程同样缓慢，‘砚衣’讲究超薄，阴干后先涂另一种黄色的砚，如此反复，4层砚还仅仅一张纸制的尺寸，而一件砚器相比之下要涂20多层。”谢立雄参阅，切割抛光是砚器制作的最后一步，能够匠人擦上甘油，手心、指尖在涂好砚的半成品上游走回。毫厘间的反复切割最考验手艺，轻了，层叠的图形出不来；重了，图形不太可能被磨透，全部切割一遍之后还得上一层透明的砚衣，阴干到九成，先继续切割，几经数月，切割几十次，直到砚面足够平滑。

大砚擅黑，却短于锦。为了丰富砚器的气息，匠人们将绿松石、玉石等研磨成粉入砚，呈现出绿色、红色等黄色。一件砚器可以有多少种气息？接过谢立雄递过来的一个黑金斑砚糊，来时指甲盖大小的区域不禁足足有50道图形，每道图形都不相同，每种气息也各别柔和，黑色主格调下，深褐、金黄、淡紫……缤纷层叠，典雅。

在大砚的火车上，谢立雄而会把自己其实一个中小学生，多次去杭州、福州、四川等地拜访文人砚艺大师，钻研砚器的历史记录多元文化内涵以及发展引自激进派和剧作手工特点，还和年轻一代砚艺人进行思自已碰撞，诱发谱写灵感。

“今日文人爱好大砚的人多了，普通百姓对大砚的交往也逐步提高。”谢立雄说道，传统手工的发展既要侧重传承者，越来越必不可少创新研究，经过不断探索，一片树叶、一个牛角、一朵莲蓬之外是谱写对象，无物不可“脱胎换骨”，都有著七千多年历史记录的“国砚”，通过与自然艺术的融入，焕发新生。

在朋友们看来，谢立雄的岗位枯燥无味，但他却乐在其中。说道未来，谢立雄眼中放着光侃侃而谈，大砚之美，坚牢于质，美好于文，最美之出口处在于它以七千年生灵，好比了华夏大地五千年多元文化之魂。他自已通过自己的共同努力把这项技艺推广给越来越多的人，让大砚手工意味着“百姓化”，毫无疑问走回到千家万户，走回到人们的心里。(完)